老字号，新征途！作为职业界享有声誉的中华老字号、职业界标杆性的国有文物公司，北京懋隆一向秉承“懋盛依诚信，隆昌仰宾朋”的运营理念，北京懋隆拍卖有限公司（以下简称“懋隆拍卖公司”）自上一年十月建立以来，致力于打造一个揭露、公平、公平、诚实信用的拍卖渠道，为广大藏家带来质量好、性能好价格低的文物艺术精品。

　　本季秋拍懋隆拍卖公司再度发力，携重磅珍品出场，大有可期！北京懋隆2024秋季文物拍卖会将于明日10:00正式敞开预展！欢迎各界藏家与艺术爱好者莅临赏鉴，共襄盛举，探究文物之美，领会艺术之韵！

　　我国古玩珍玩专场将于12月14日13:30开拍，甄选了明清御瓷、玉器、铜器、佛造像、钱币等295件精品，以飨各位藏友。

　　1.《我国美术分类全集—我国陶瓷全集（清下）》上海公民美术出版社 1990年10月 Lot.162

　　2.《故宫博物院藏文物珍品大系—搪瓷彩·粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），1999年，页4，图2

　　阐明：此对碗为墩式碗，画工精密，绮丽高雅，器形俊美轻盈，釉质光润如玉，图画制造精深，色彩美丽，与精巧纹饰融汇完美，赏心悦目，体现了御用宫殿制器的非凡气度，实为光绪粉彩器的精品。碗敞口，弧腹，圈足，外底署青花楷书“大清光绪年制”六字双行款。内饰白釉，光素无纹，釉面匀净，细腻若脂，触手光润。碗外壁以珊瑚红彩为地，其上以洋彩制造三组缠枝花蔓围成开光，具有西洋洛可可风格；内绘黄地洋彩折枝牡丹纹，红黄二色比照激烈，更突出了画面的立体作用，。在纹饰制造上学习了西洋技法，而又以传统牡丹花卉作为主题纹饰，中西合璧，融汇散发出共同的艺术魅力。在色彩搭配上美丽激烈，烘托牡丹美丽反常，尤以珊瑚红彩肥厚淡雅，此纹样由乾隆朝始，成为清宫御用的经典洋彩牡丹纹饰，一向连续至清末宣统时期，故宫博物院及藏有相似之康熙搪瓷彩藏品，可供参考。此碗成对存世稀有，可谓是光绪官窑中稀少难得的上佳之品。

　　阐明：此盘为撇口，弧壁，平底，圈足。盘内近口沿处绘—圈青花满意云头纹，盘心圆形开光内绘青花釉里红五福捧寿纹胭脂赤色蝙蝠和团寿与青花绶带相辅相成，外壁绘四组蝙蝠与缠枝莲纹，花蕊以金彩装点，构思奇妙，更添富有之气。画面描绘细腻，蓝、红二色夺目亮丽，比照激烈。青花浓淡相间发色沉稳，釉里红美丽纯粹，二者均老练安稳，画面疏密妥当，底足施白釉，足心书青花“大清乾隆年制六字篆书款，体现出乾隆官窑制器之谨慎风仪，实不易得，为乾隆官窑精品。

　　1.《宫殿收藏—我国清代官窑瓷器》，徐湖平主编，上海文明出版社，2003年，页162。

　　2.《玫茵堂我国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1719。

　　阐明：本盘敞口，浅腹，圈足。内壁光素，外壁绘以釉里红三鱼纹。全器造型正经，线条美丽，通体所施白釉皎白润泽，外壁在白釉中饰釉里红三鱼纹，以寓“比年有余”。釉里红纹饰特征是剪影式，不加细节描绘，三鱼色彩红艳，现于白釉之上，天然明快，相映成趣。本品乃是清雍正官窑仿前官窑的贵重种类，关于此式三鱼纹的烧造，唐英在《陶成纪事碑》中有清晰记载：“……一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种”，本盘即为这种“三鱼”之代表。而此种釉里红制法秉承自永宣御窑，所饰铜红釉，或夹施于通明釉层之间，异于常见之釉下铜红彩绘技艺。此法若成，所得赤色更显激烈，虽无法呈上纹样细节，具有天然红宝石般光泽，最适凸显剪影视效，文献称之为“釉里红宝烧”，为雍正御瓷中仿古佳制，显示其品尝之逸雅绝尘。

　　阐明：本品撇口，浅腹，圈足。造型纤巧美丽，表里施釉，内中通明釉，釉色洁净，轻轻泛青，外壁通施蓝釉，纯粹美丽如宝石，蓝中泛紫，匀泽莹亮。口沿一线灯草口，安静高雅。底施白釉，正中书青花“大清雍正年制”六字两双楷书款，为雍正时期霁蓝釉之规范器。

　　宝石蓝釉，创烧于元代景德镇窑，明代宣德年间与甜白并列为其时色彩釉的上品。宝石蓝釉是以天然钴料为着色剂的高温失透釉，自创烧以来，元、明、清三代皆有烧造。拍品为雍正年间仿宣德宝石蓝釉烧制而成，为唐英《陶成纪事碑》中“仿古采今”的五十七种釉色之一。

　　阐明：本品佩体硕大厚重，玉料上乘，包浆莹润。此佩“工巧、艺精、料美、涵义吉利”，其用料讲究，精雕细琢，不惜工本，极富有时代特征，为“乾隆工”玉佩的典型代表之作。佩身以龙为首要载体，其身作盘桓状，尾部与凤鸟相连，右饰一小螭龙作趴伏状于二者之身，又辅以回纹、满意纹，全体构思精妙前无古人，纵观国内各大收藏几无此同款。通体线条流通清楚，刀法一脉贯穿有力，抛光打磨极为精密，使其足够体现出了玉质的细腻温润之感。“做必有意意必祥瑞”，细观此佩之规划布局，其意已不言自明。龙，自古为帝王像征，其身盘桓意龙御全国的威望和显贵；凤鸟与龙纹结合其必为后，意为母仪全国；小龙亦为其二者之子，意为连续和基业永固、后有传承。此佩气味高雅华贵，构图规划非士绅官宦可有，必为皇家之物。细观工痕、揣摩特征，无一细节不透显露造办处之手，且极为契合“乾隆工”的种种特征，实为难得一见的乾隆工艺制造的规范皇室器物。‍

　　参看：《金玉青烟——杨炳祯先生收藏明清铜炉》，台湾历史博物馆，1996年，页202，图125、126

　　阐明：竹节式炉常见于文人案头，取竹高风亮节、节节高升之涵义，深受文人喜欢。首要造型有三：一为竹节环足式；二为竹节环足加竹节冲耳；三为兽首衔环竹节式，此式最为简练、妥当，拍品即为。外壁凸起三道高弦纹，是为竹节，中心一道滚圆；顶端一道上平下圆，兼作口沿；底端一道上圆下平，兼作底足，毫无负担。肩塑双兽首衔环耳，清脆悦耳。通体铜锈色，内膛麻子地，隐现放射性跳刀痕，内壁现规整旋纹，典型晚明铸炉工艺特征。底平，中心微凹，开框镌刻「大明宣德年制」楷书款，字面精修平坦，字口斜直可见刀工。

　　我国书画专场将于12月15日10:00开拍，到时将出现681件书画珍品，包括古代书画、近现代书画、书法楹联等板块，灿烂集结了艺术商场抢手艺术家集体，如齐白石、张大千、任伯年、黄慎等书画大师，带来精彩纷呈的视觉盛宴。

　　①此帧笔墨雄健，神态幽雅，诚白石白叟晚年精构，虽纸有骑缝，实不易得，余为设色，以垂永存之作，鉴者宜善珍之。满川汪溶识。钤印：慎生、汪溶长命

　　⑤观画佛像数百帧，往常居多，惟白石白叟所画精妙严厉，实稀少难得。魏大可拜观。钤印：魏文可

　　⑧胸有尘土者缺乏为佛造像，白石翁写此独佳处，不仅在笔墨间也。海陵隐峰居士凌文渊。钤印：凌文渊、海陵

　　款识：引轧篮舆不受催，湖南秋色更佳哉。青裙玉面初相识，九月茶花满路开。写陈与羲句。大千居士爰。

　　款识：（文略）东坡居士虞美人。乙亥六月二十四日将有沽上之行，寄此意于豪端云。爰。

　　款识：山径飞红叶，西风报晚晴，古人曾有约，今夜听秋声。甲戌冬日。鹭丝湾人吴徵。

　　款识：雨过乱泉水，风声满树头，小楼如斗大，容得许多秋。阵雨初停满山翠滴却有此种气候，惟元人慎独白叟陈植胸有新目的而出之米南宫高房山外别传一法心爱焉目拟之。己未端午前百陆恢记。

　　释文：珠树小巧护绮扉，博山香热袅烟霏。碧窗布卷琅玕静，时有和鸣双凤飞。修竹檀栾月影圆，池边翠绿漾沦涟漪。交横荇藻随风动，中有红英是瑞莲。曲治波平水气和，南熏吹动影罗罗。绿槐荫里摇红镜，照到榴房结子多。韶英齐奏管调丝，瑶席平铺太液池。晴雪未溶冰未解，春光早上万年枝。

　　钤印：乐寿白叟、曹锟之印、弱冠从戎服劳国家四十年归田年七十今后怡情笔墨之作

　　上款人简介：甘作蕃（1859－1941），字屏宗，号翰臣，晚号非园主人。广东香山（今中山）小榄人。居商于沪，上海怡和洋行总办、公和祥码头大班。甘氏是上海名宅愚园主人，与任伯年、康有为、陈三立、吴昌硕、朱古微、章一山、罗瘿公、程砚秋等交好，一时海上名人皆聚于愚园，雅集之事传为美谈。1922年十月，程砚秋率团初次赴上海表演，甘翰臣于愚园设宴道贺其表演成功。

　　①康复初晴懒看山，短僮折得老梅还。窗前卧听江南雨，输与春风十日闲。闽中黄慎。

　　②衡茅林麓下，春光已微茫。雪竹低寒翠，风梅落晚香。樵期多独往，茶事不全忙。双鹭有时起，横飞过野塘。

　　鉴藏者简介：惠孝同（1902-1979），原名均，字孝同，号松溪、晴卢、柘湖，满族，北京人。工山水，师从金城，精于书画辨别。早年参与湖社画会，任理事、副会长。

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